ME ENAMORÉ DE UN DELINCUENTE

Aquel hombre encantador de serpientes del que se enamoró "Marta", jamás existió. Siempre ha sido el despreciable al que conocemos hoy.
Secuencia de derrota total. Una mujer, y mucho peor aún en aquella época tan desgraciada de pocos derechos para la mujer y más obligaciones, estaba sujeta a tales presiones e injusticias que sólo le cabía esa resignación, de la que huye la protagonista "Marta", y la desolación de acabar rompiéndose en llanto, por impotencia, como muestra la última magnífica secuencia de la tarde. 

Es una narración de antihéroes que se transforman en heroínas por el padecer y la tortura, como ella, a las que el sueño de una nueva España más moderna y europea, aún no les había llegado. Eran perdedoras natas y triunfadoras del mañana.

Una secuencia que acaba en amenaza, muy típica del machismo de la época amparado por una legislación que encorsetaba a la mujer y la ponía a los pies del caballo; un momento protagonizado por una mujer víctima  y un pelanas de ejecutivo yuppie que se ponía traje y corbata con rigor de la City londinense, pero con el rancio sabor de aristócrata español venido amenos y reciclado por aquella época del franquismo; que necesitaba estafar a una familia de clase media y sin título nobiliario para salir de los aprietos; luchando con uñas y dientes por optar a un puesto en la jerarquía económica de una economía lastrada por las multinacionales, sin reparar en  deshonestos y delictivos medos para agarrarse al dinero y el poder. 

Es un retrato que insiste más en el desastroso lado familiar, en la crueldad amparada por la ley, en su desquicie moral y falta de escrúpulos para con su propia familia, que en el lado tecnocrático del personaje. Pero que queda reflejado ya hoy, en la manera de tratar y amenazar a su hombre de confianza, a "Alcoriza"/Joseba Pinela, devorando a las propias finanzas que le taparon y ampararon en ese su hombre de "confianza".

Angustias de mujer con esa torrentada de lágrimas. Y es el sufrimiento más allá de su clase social porque, "Marta", como cualquier mujer de otra clase social, sufría lo mismo. Era la mujer ninguneada que corría todos los peligros y más entre ciertos espécimenes machos, crueles y trepadores. Mujeres de difícil ascensión a puestos importantes sin muchísimo sufrimiento.

Armas de mujer que, sabiamente y ante sentirse acorralada por una posible denuncia que la encarcelaría y le arrebataría a su hijo, sacando las uñas, muestra su más mortífera advertencia avisándole que lo a atener muy difícil porque conoce la situación de sus enredos y estafas, cara a Hacienda y a la justicia; hay le da en el corazón y él, discretamente, pudibundamente y hasta con una cariño que repelía, se retira con una modulación más suave, con ese: "Te espero en casa cariño"; sabe que no resistirá que su mujer le emplace ante el organismo público ni ante la justicia. 

Siempre he dicho que hablar con los curas, dejarse aconsejar de sus vaguedades humanitarias, es entablar un diálogo de sordos. Pretenden curar con la caridad cristiana y sus dogmas, perdones y paciencias lo que no tiene cura; a pesar de las confesiones, no tienen ni puta idea de lo que es el sufrir de una mujer ante su marido maltratador, en cualquier etapa histórica. Quieren curar el cáncer con buenas disposiciones y   resignaciones cristianas que son un cebo para que todo siga igual sin ellos comprometerse demasiado. Su medicina no cura porque no opera el mal y lo extirpa pero en ello se basa su discurso de claricalla, en su tiempo, que hizo tanto daño al proclamar el conformismo y la sumisión frente a esa rebeldía de "Marta" que es lo más grande que tiene este personaje como lo tuvieron aquellas mujeres.

¡Pobre Valderrama! Le aleccionaron sabiéndole los curas, dejándole esa impronta de frustración cuando comprobó la inutilidad de sus prédicas religiosas; para pasar al otro catecismo revolucionario, con el que también le engañaron: el de otra ideología totalitaria, ésta atea, del comunismo.

Precioso momento entre "Quintero", uno de los buenos de la serie, al bilbaino Iñaki Miramón, con "Nuria" ( que está dejando pasar un poco la trama de su parentesco supuesto con "Jaime" y me parece bien porque le guión debe continuar y no anclarse y Thaïs tiene mucho que interpretar en su papel de togada de la época); momento de amistad sobre todo. Defender a un "amigo", son las palabras que me ha levantado la emoción cuando las ha pronunciado "Nuria" hacia su jefe.

Gracioso momento de enorme ternura. Una chica que no aparece y él , como en aquella canción de Georges Brassens que la escuchaba en el colegio francés de niño, huy una joyita de la poesía de este músico de Sête: "Marinette" que se encontraba el chico con el ramo de flores para una chica que nunca llegó y parecía tonto ante la gente. Es la secuencia más fresca y de las más amargas de la tarde.

Y ... ¡Cuidado con "Maroto" que algo trama! Siempre en la sombra de todo y ante todos. Va por libre y puede resultar un personaje clave en el final de "Alonso". Se ha comido con papas fritas en esta impresionante secuencia, a "Jaime".